Трьохполосні активні монітори
Найновіші трисмугові динаміки Kali Audio виглядають скромно, але представляють великий крок вперед у продуктивності.
Ще в SOS у червні 2021 року я розглянув Kali Audio IN‑5. Це був перший активний трисмуговий монітор компанії з технологією подвійного збігу драйверів, у якій високочастотний динамік розташований на вершині діафрагми середньочастотного драйвера. Драйвер IN‑5 доповнювався відносно невеликим басовим блоком діаметром 120 мм, і вся система містилася в скромному корпусі, який легко розміщувався для використання в ближньому полі.
Якщо вам цікаво, чому я згадав про IN‑5, це тому, що тема цього огляду, новий активний монітор Santa Monica SM‑5 від Kali Audio, на перший погляд виглядає дуже схожим. Його корпус має схожі розміри, і масив драйверів, загалом, такий самий. Але, незважаючи на очевидну схожість і хоча він все ще кваліфікується як «доступний монітор», SM‑5 трохи дорожчий за IN‑5. Отже, що їх відрізняє? Коротка відповідь, кажуть у Kali Audio, полягає в тому, що в SM‑5 інтегрована значно дорожча електронна та акустична інженерія, і, отже, він прагне до значно вищого рівня продуктивності. Довша відповідь... решту цього огляду.
Я збираюся розпочати із задньої частини пофарбованого в чорний колір корпусу SM‑5, де є збалансований аналоговий вхід XLR, цифровий вхід і вихід AES3 (як правило, на роз’ємах BNC) і мережевий роз’єм RJ45. який забезпечує підключення до нової програми Kali Control Panel Kali Audio. Це доступно у версіях macOS і Windows, і я опишу це трохи нижче.
SM‑5 має як аналогові, так і цифрові аудіовходи, а також мережевий порт, який дозволяє керувати DSP за допомогою програми Kali Control Panel. Нижче за входами SM‑5 є аналого-цифрове перетворення на аналогових входах, а потім за допомогою модуля DSP, який забезпечує як функції еквалайзера, доступ до яких здійснюється через панель керування Kali, так і кросоверну фільтрацію, необхідну для інтеграції драйверів. Після кросовера підсилення SM‑5 складається з модулів класу D, які забезпечують загальну потужність 225 Вт, розподілену між драйверами. У той час як програма Kali Control Panel пропонує найповніші параметри конфігурації, монітор також можна налаштувати до базового рівня за допомогою поворотного енкодера на задній панелі, який надає доступ до вхідної чутливості, і масиву DIP-перемикачів, який дозволяє вибрати деякі попередньо встановлені LF. граничний і ВЧ рівень обрізки.
Я зазвичай не пишу про верхню та нижню панелі моніторів, але SM‑5 мають масиви чотирьох різьбових вставок M5, призначених для забезпечення точок кріплення кронштейнів. Компанія Kali Audio чітко передбачає, що SM‑5 знайде свій шлях до систем моніторингу Atmos, тому вони зробили все можливе, щоб зробити монтаж SM‑5 на стелі, стіні чи рамі досить практичною пропозицією. Встановлення студії Atmos стає важливим фактором у розробці моніторів ближнього поля, і виробники, які не інтегрують відповідні точки кріплення кронштейнів, ризикують залишитися позаду.
Об'ємний звук
На передній панелі розташовано вищезазначені композитні динамік середнього та високочастотного динаміків, басовий динамік і рефлекторний порт у формі поштової скриньки, який зливається з нижньою окружністю басового динаміка. Починаючи з подвійного суміщеного середньочастотного/високочастотного динаміка, одна з великих переваг трисмугової електроакустичної архітектури полягає в тому, що динаміки низьких і середніх частот можна оптимізувати для своїх конкретних ролей, а не охоплювати обидва. Динаміки низьких/середніх частот в основному скомпрометовані на низьких частотах, тому що їм доводиться досягати середніх частот, і (це не дивно) фундаментально скомпрометовані на середніх частотах, оскільки вони повинні досягати низьких частот. Полегшення від цього компромісу відразу помітно в середньочастотному динаміку SM‑5, оскільки він має лише дуже невелике окружність.
Ролі об’ємного звучання в динаміку басів/середніх частот полягають у забезпеченні значного відхилення діафрагми на низьких частотах, одночасно розсіюючи вібраційну енергію, яка поширюється назовні в діафрагмі на вищих частотах. Це важка робота, і дизайнери басових/середньодинамічних динаміків, ймовірно, витрачають значну частину своєї кар’єри, намагаючись знайти об’ємні матеріали та геометрію, які могли б виконувати обидві ролі без компромісів. Один із найефективніших способів оптимізації об’ємного звучання середньочастотного драйвера – це взагалі відмовитися від нього. Зазвичай немає потреби, щоб діафрагма середнього діапазону рухалася дуже далеко, тому єдина роль об’ємного звучання – це розсіювання енергії, і це більше стосується характеристик матеріалу, ніж великої геометрії. Тому об’ємне звучання на середньочастотному драйвері SM‑5 – не більше кількох міліметрів завширшки, і насправді, на перший погляд, здається, ніби об’ємного звучання взагалі немає, тому що він настільки тісно інтегрований із сумішшю між діафрагмою та хвилеводом.
Провідне світло
Обрамлення центрального ролика дуже тонке, що зводить до мінімуму дифракцію.
Окружність середнього динаміка дуже тонка, що мінімізує дифракцію. Так, ви правильно прочитали, динамік середнього діапазону має хвилевід. Насправді, хвилевід працює як для середньочастотного динаміка, так і для його концентрично встановленого твітера, і, знову ж таки, саме крихітне середньочастотне оточення робить це можливим. Однією з проблем, які ви бачите з високочастотними динаміками, концентрично встановленими в динаміках басів/середньочастотників, є те, що обов’язково велике обрамлення згортання спричиняє значну дифракцію випромінювання високочастотного динаміка. Середньочастотна діафрагма працює як ефективний хвилевід для високочастотного динаміка аж до точки, де відбувається об’ємне звучання, і це скасовує всю хорошу роботу. Але приберіть об’ємне звучання, і ви зможете отримати безперервний хвилевід для обох драйверів. Саме це робить SM‑5. Це справді чудовий приклад електроакустичної техніки.
Перш ніж продовжити, я зазначу, що діафрагма драйвера середнього діапазону виготовлена не з високотехнологічного чудо-матеріалу, а з паперу. Навіть у сучасному світі графенових композитів папір все ще дуже важко перевершити як матеріал для діафрагми динаміків — його особливе поєднання легкої ваги, жорсткості та простоти виготовлення справді важко знайти деінде.
Підйоми та падіння
Твітер SM‑5 — це пристрій із алюмінієвим куполом діаметром 25 мм, у якому, за словами Калі, використовується геометрія, розроблена для зменшення ультразвукового резонансу високої добротності, який часто є характерним для таких твітерів. Дані вимірювань, які я взяв, не показали жодного резонансу з високою добротністю нижче 20 кГц; здається, що на частоті близько 18 кГц спостерігається несподіваний різкий провал, але він виглядає доброякісним, оскільки немає доказів того, що це резонансна функція (і все одно на 18 кГц не так багато музики). Я опишу свої вимірювання більш повно нижче на сторінці.
Динамік низьких частот, як і динамік середніх частот, оснащений паперовою діафрагмою та, оскільки він оптимізований для низьких частот, включає в себе велике гумове обрамлення. Здається, драйвер звичайного виробництва, за винятком того, що його пилозахисний ковпачок приклеєний до кінця утворювача звукової котушки, а не до діафрагми. Ця примха збирання стала певною ознакою Kali, і вона мені дуже подобається за її логічний інженерний здоровий глузд. Калі каже, що система двигуна басового динаміка містить кільце Фарадея та немагнітну полюсну кришку для зменшення магнітного потоку та модуляції індуктивності. Це хороші речі, і я очікую, що в результаті SM‑5 продемонструє хороші показники спотворень.
Панель управління Kali
Після інсталяції (що є трохи вибагливим, оскільки для цього потрібен спеціальний дозвіл на інсталяцію в macOS) програма Kali Control Panel швидко знайшла пару SM‑5, які я під’єднав через їхні роз’єми RJ45 до свого студійного мережевого комутатора. Панель керування Kali виглядає та виглядає дещо менш складною, ніж інші подібні програми, такі як SoundAlign від PMC, але всі необхідні функції присутні.
Як і самі монітори, Kali Control Panel розроблено з урахуванням багатоканального моніторингу, і з цією метою вона може підтримувати системи Atmos до версії 9.1.6 або спеціальні формати з навіть більшою кількістю моніторів. Кожному монітору, який програма виявляє в мережі, призначається розташування шляхом перетягування його зі списку Discover у простір для прослуховування поруч. Динаміки також можна перейменовувати та ідентифікувати за допомогою миготливого індикатора на передній панелі, а кілька систем моніторингу можна зберігати та викликати як попередні налаштування. Кожному монітору також можна призначити еквалайзер, затримку та налаштування рівня.
Після призначення монітора стає доступною функція восьмисмугового еквалайзера панелі керування. Кожна смуга забезпечує фільтрацію високих частот, низьких і високих частот першого та другого порядку, а також фільтрацію високих і низьких частот із регуляторами частоти, рівня та добротності. Криві еквалайзера можна створити, захопивши та пересуваючи «ручки» частоти, або визначити за допомогою цифрового введення частоти, рівня та Q. Усе це працює дуже плавно. Якщо динамік залишається підключеним до панелі керування через мережу, зміни еквалайзера відбуваються миттєво, але еквалайзери також можна зберегти та завантажити на динамік через мережу або зберігши їх на USB-накопичувачі. На передній панелі SM‑5 є USB-роз’єм для завантаження еквалайзера.
Екран 1: програмне забезпечення Kali Control Panel дозволяє застосовувати еквалайзер відповідно до особистих уподобань і коригувати акустику приміщення.
Еквалайзер корисний як засіб для формування звуку SM‑5 відповідно до особистих уподобань, так і для оптимізації кімнати. Дані частотної характеристики кімнати, отримані, наприклад, за допомогою налаштування панелі еквалайзера для компенсації некорисних трендів і специфічних студійних акустичних проблем. Не бажаючи псувати своє суб’єктивне відчуття від звуку SM‑5, я виявив під час прослуховування, що невелике посилення близько 150 Гц було корисним, і в той же час я використав еквалайзер, щоб компенсувати пару відомих режимів низьких частот у моя студія. Екран 1 ілюструє криву, яку я придумав, а діаграма 1 показує її вплив на частотну характеристику в кімнаті одного каналу в місці прослуховування. Червона крива — до еквалайзера, а синя — після еквалайзера. Маючи більше часу, я впевнений, що вдосконалив би еквалайзер і, можливо, додав би ще кілька екземплярів фільтра.
Діаграма 1: реакція SM‑5 у кімнаті з обходом еквалайзера (червона лінія) та застосуванням налаштувань еквалайзера з екрана 1 (синій).
Діаграма 2: квазібезехове вимірювання частотної характеристики на осі SM‑5 (червона лінія) і викривлення, виміряне на відстані 1 м при SPL 80 дБ. Спотворення другої гармоніки показано зеленим кольором, а спотворення третьої гармоніки – синім.
Як завжди, я провів кілька квазібезехових вимірювань SM-5 (з використанням техніки заземлення з відстанню мікрофона 2 м). Діаграма 2 показує осьову частотну характеристику та спотворення, виміряні при 80 дБ SPL на відстані 1 м. Відгук досить лінійний без серйозних недоліків (за винятком згаданого раніше та, ймовірно, не такого значного висмоктування на 18 кГц), а спотворення, як правило, дуже низькі, майже підстрибуючи вздовж рівня шуму вимірювання. Діаграма 3 повторює діаграму 2, але SM‑5 працює набагато інтенсивніше при 90 дБ SPL. Спотворення зростають, як і очікувалося, але все ще дуже добре контролюються. Показники спотворення SM‑5 загалом дуже вражаючі.
Діаграма 3: як діаграма 2, але при 90 дБ SPL. Спотворення відповідно зростають, але все ще добре контрольовані та вражаюче низькі для портованого монітора.
Діаграма 4 показує, як частотна характеристика змінюється залежно від положення мікрофона: 20 градусів від осі по горизонталі та ±10 градусів по вертикалі (з вертикальною орієнтацією динаміка). Результат, дуже вузька група кривих, чудовий і ілюструє одну з величезних переваг подвійних співпадаючих драйверів: послідовність дисперсії.
Діаграма 4: Порівняння частотної характеристики на осі (червона лінія) з вимірюваннями, проведеними під кутом 20 градусів убік (синій), 10 градусів вище (жовтий) і 10 градусів нижче осі (фіолетовий).
Нарешті, Діаграма 5 ілюструє результати розміщення вимірювального мікрофона дуже близько до басового драйвера та виходу порту відповідно, а потім обережного руху монітора (еквівалентно 80 дБ SPL на 1 м) і досить жорсткого (90 дБ SPL на 1 м). Дивлячись спочатку на драйвер (червона та зелена криві, які нормалізовані), можна побачити, що різниця між 80 дБ і 90 дБ дуже мала. Це так, як і повинно бути, за винятком невеликого теплового стиснення між приблизно 90 Гц і 250 Гц і зменшення глибини провалу на частоті налаштування порту на кривій 90 дБ. Причину такої різниці в падіннях можна побачити на кривих мікрофона закриття порту, знову ж таки для 80 дБ (синій) і 90 дБ (помаранчевий). При 90 дБ повітряний потік порту почав ставати турбулентним, тому вихід порту падає відносно на пару дБ: порт Q зменшується, коли монітор працює інтенсивніше, тому порт менше впливає на вихід.
Діаграма 5: Вимірювання басового динаміка з близьким мікрофоном, коли гучномовець відтворює 80 дБ SPL (зелена лінія) і 90 дБ SPL (червона лінія) на відстані 1 м. Вимірювання ближнього мікрофона порту показано синім (80 дБ SPL) і зеленим (90 дБ SPL). Результати нормалізовані та показують вражаючу послідовну поведінку порту при різних SPL з мінімальним резонансом труби органу.
Тепер я маю підкреслити, що такий ефект стиснення порту, як правило, є характеристикою рефлекторного навантаження, і всі такі монітори зрештою відображатимуть його певною мірою (всі порти в якийсь момент вичерпають здатність ламінарного повітряного потоку). Тож це все більше виховне спостереження, ніж критика.
Продуктивність із 5 портами, яка вимагає великої похвали: відсутність будь-якого значного резонансу органної труби середнього діапазону вище частоти налаштування 45 Гц. Це однозначна перемога.
Він має роздільну здатність значно дорожчих моніторів — і трохи схожий на NS10 спосіб зробити деталі середнього діапазону чітко чутними.
Прослуховування
Спочатку я вважав прослуховування SM‑5 дещо неоднозначним. Справді надзвичайна (вражаюча, рівномірна) деталізація, чіткість, фокус і роздільна здатність стереозображення супроводжувалися тональним балансом, який здавався дещо світлим у нижніх середніх частотах. Голосам не вистачало елементу тепла та тіла, і, маючи капелюх басиста, я хотів почути трохи більше звукознімача. Електричні баси звучали як «знімач з усіх мостів». Крім того, SM‑5 для моїх вух має натяк на «чашкоподібний» колір у середніх частотах, який я особливо помітив у природних записах голосів. Це не порушує угоду, і для багатьох матеріалів, можливо, це взагалі не буде суттєвим, але як тільки ви почуєте такі речі, ви не зможете їх не почути. Це був момент, коли я почав використовувати еквалайзер Kali Control Panel, і додавання трохи енергії близько 150 Гц не тільки підштовхнуло загальний баланс до десь набагато ближчого до мого (і я вважаю більш корисним нейтральним у термінах перекладу), це також замаскувало суттєво забарвлення, яке я чув. Коли баланс мені більше сподобався, я набагато менше звертав увагу на колір і міг оцінити виняткове відтворення SM‑5 деталей суміші. Він має роздільну здатність значно дорожчих моніторів — і трохи схожий на NS10 спосіб зробити деталі середнього діапазону чітко чутними. Крім того, у SM‑5 є чудова когерентність середніх і високих частот, а якщо говорити про високі частоти, я не помітив, що щось бракує на 18 кГц. Спокусливо, звичайно, приписати суб’єктивну когерентність SM‑5 інтегрованому характеру його подвійного співпадаючого драйвера. Насправді це настільки спокусливо, що я збираюся зробити саме це. Я відчуваю, що постійна дисперсія та синхронізація середньочастотного та високочастотного вихідного сигналу — фундаментальні характеристики добре спроектованого подвійного співпадаючого драйвера — приносять великі дивіденди.
Чим більше я слухав, тим більше я починав цінувати SM‑5 у середніх і високих частотах, але мені сподобалися його зусилля на низьких частотах із самого початку. Звучить так, ніби дизайнери зробили свідомий вибір не бути надто жадібним із розширенням смуги пропускання низьких частот (можливо, тому, що басовий драйвер має відносно скромну площу діафрагми), і це, на мою думку, похвальне рішення. Я віддаю перевагу точним та інформативним басам із дещо обмеженою смугою пропускання, аніж значно розширеним басам, які не висвітлюють реального суб’єктивного розуміння. SM‑5 особливо не вистачає висоти тону, часу та динамічної невизначеності, які іноді можуть заважати рефлекторним моніторам. Ймовірно, він ніколи не потрясе стіни басом, але, швидше за все, він дозволить створити гідний низькочастотний мікс — і це набагато важливіше.
Я не знав, чого очікувати, коли вперше розпаковував SM‑5s. Концептуально вони здавалися надто близькими до ІН-5. Наскільки вони можуть бути кращими? Що ж, акустична пам’ять не завжди цілком надійна, але я не пам’ятаю, щоб IN‑5s залишили таке велике враження, як SM‑5s. SM‑5 не зовсім вільний від дивацтв (що це за монітор?), але він надзвичайно симпатичний і може легко заслужити місце в різноманітних студіях і контекстах мікшування — аж до професійних студій мікшування Atmos. Це чудовий приклад відносно економічно ефективного сучасного електроакустичного дизайну та інженерії, і Kali Audio має пишатися цим.
Альтернативи
У цій ціновій категорії не бракує дуже потужних моніторів. Альтернативами, які варто розглянути, можуть бути Neumann KH120 II, Focal Shape Twin, ADAM Audio A7V і Genelec 8330A.
Плюси:
- Виняткова суб’єктивна деталізація та зображення.
- Дуже низькі спотворення.
- Інформативний бас.
- Ефективна програма «Панель управління».
- Компактний і універсальний.
Мінуси:
- Легкий середній колір.
- Тональний баланс потребує невеликого масажу EQ.
Резюме
Незважаючи на побіжну схожість з IN-5 Kali, SM-5 є абсолютно іншою та надзвичайно потужною пропозицією. Мабуть, найбільш вражаючий монітор Kali на сьогодні.